|
|
 |
الصفحة الرئيسية /
تحت العدسة / بـشـير الماجـد بساطة في الأداء و قوة في التأثير
|
|
بـشـير الماجـد بساطة في الأداء و قوة في التأثير
بقلم: ماجد الربيعي
02 September 2008 11
عندما ظهرت المدرسة الواقعية الايطالية في السينما بعد الحرب الكونية الثانية مباشرة كان من ضمن مفردات منهجها الفني هو الاعتماد على الوجوه الجديدة غير الاحترافية بل ان بطل فيلم "دي سيكا" الشهير "سارق الدراجات" كان هاوي سينما ولم يك قد اشترك في افلام سينمائية من قبل..
|
وهذا الامر قد يكون سمة بارزة تتعلق بالمذهب الذي تنتمي اليه هذه المدرسة الجديدة وهو جوهر فنيتها وحرفيتها التي تحاول الابتعاد عن التزويق الفني والصوري والابتعاد عن الادهاش والخيال الانطباعي متلمسة السبيل للاقتراب من الواقع المر للحياة ومحاولة توظيفه قدر الامكان داخل البنية الهيكلية للفيلم نظراً لظروف ما بعد الحرب الطاحنة والتي أتت على الأخضر واليابس من مشاعر وعواطف واحاسيس.. فضلاً عن اشياء أخرى!!
والحال في عراقنا اليوم لا يختلف كثيراً عن أيطاليا الامس نتيجة التشاكل الحاصل في الظروف المعطاة حيث سطوة الدكتاتورية ومن ثم هزيمتها وكذلك ما يرافق عمليات التحول الكبرى في التاريخ من فوضى ولا نظام وتمييع المنظومة القيمية والثقافية والبحث عن الذات المفقودة أو المصادرة!!
هذا التشابه الحاصل سياسياً واجتماعياً وسايكولوجياً القى بظلاله على المشهد الثقافي العراقي وتحديداً السينمائي منه ولذلك نلاحظ أن أهم فيلمين انتجا في العراق بعد سقوط النظام السابق وهما \"احلام\" لمخرجه محمد الدراجي و(غير صالح) لمخرجه عدي رشيد قد اتجها صوب هذا المنحى ولربما من دون قصدية ولكنه الهام الواقع وقسوته وصراخه في رأس المخرجين، ومن ضمن هذا السياق نرى لجوء كليهما الى الاعتماد على الوجوه الجديدة وغير المحترفة – تمثيلياً- وان كانت تمتلك عمقاً سينمائياً وثقافياً واسعاً، ومن هذه الطاقات الممثل الفنان بشير الماجد الذي لعب دور البطولة في فيلم \"احلام\" من خلال تجسيده شخصية الجندي العراقي المؤسلب أيام الدكتاتورية وما رافق تلك الأيام السود من محن ومصائب أدت به الى ان يصبح (تربلاً) لاحدى محاجر مستشفى المجانين في الشماعية...
لقد استطاع الماجد ان يتقمص شخصية محورية بنى عليها المخرج كثيراً لقيادة الفعل الدرامي الرئيس- برغم ان هنالك ثلاثة افعال درامية كانت تجري متوازنة في وقت واحد- لقد استطاع ان يمسك بها ويحافظ على توازنها الدقيق درامياً وسايكولوجياً ولم نشعر بانها اكبر منه أو انه اكبر منها بحيث تلبسها ولم يخرج منها أو تخرج عن سيطرته لا لماماً وحافظ بطريقة رائعة ومحببة على ايقاعها الداخلي برغم عمليات التحول الكبيرة التي كانت تطرأ عليها خلال مسيرة القص والسرد..
فمن البديهي القول بأن عمليات الارتحال من الطبيعة الحياتية السوية الى الجنون ومن ثم العودة الى الحياة السوية نوعاً ما، مع المحافظة على توازن الشخصية وعدم اضطرابها درامياً- في الاقل في أعين المتلقي- يتطلب جهداً خارقاً وموهبة كبيرة ويعد عملاً مميزاً لأي ممثل..
لقد امتلك الماجد بساطة في الاداء وتلقائية يحسد عليها، ساعده في ذلك سمرة بشرته ونحافته لكونها تتلاءم وطبيعة الشخصية التي يؤديها في الفيلم.
كما انه ابتعد عن التمثيل بمعناه المسرحي ليمارس فعلاً حياتياً يومياً قربه كثيراً من المتلقي وخصوصاً في مشاهد الباص العسكري وحياة العسكر في ثكناتهم ومشهد نقل زميله الجندي الشهيد ومشهد كراج النهضة فضلاً عن مشاهد البحث عن المرضى الهاربين من المستشفى..
وكان لهذه البساطة وليس الاستسهال دوراً مؤثراً في خلق موحيات ذهنية كثيرة ساهمت في توسيع المعنى الدرامي المنبثق اصلاً من السرد الحكائي للقصة المروية بحيث انه احياناً اشتغل على معنى المعنى نفسه.
عموماً يمكننا القول بان بشير الماجد موهبة مميزة تشعرنا بالفرحة والرضا تضاف لما شعرنا به من امتياز وفخر ونشوة ونحن نشاهد فيلماً عراقياً خالصاً مليئاً باللغة السينمائية الراقية ولانتفاجأ من الكم الكبير من الجوائز التي حصل عليها كل من الفيلم والماجد مع ايماننا العميق بامكانية حصول الأخير على جوائز عالمية حصل عليها من هم أقل منه موهبة ...
11542 مشاهدة لهذا الموضوع
أضف الى مفضلتك الاجتماعية
|
|
|
 |
تعليقات و آراء القراء
لحد الان لا يوجد تعليقات على الموضوع فضلاً ضع تعليقك. أضغط هنا لأضافة تعليقك. |
|
أضف تعليقك مع مراعاة الحقول الواجب تعبئتهاذات العلامة الحمراء * |
|
